William Gibson//Mona Lisa OverdriveΤο Λονδίνο δεν είχε καμία σχέση με το Τόκιο, όπου το παρελθόν ---ό,τι απέμενε απ΄αυτό-- προστατευόταν με μία ανήσυχη, νευρική φροντίδα. Η ιστορία στο Τόκιο είχε γίνει ένα πολύτιμο αγαθό, κάτι σπάνιο που το διένειμε συσκευασμένο η κυβέρνηση και το προστάτευαν ο νόμος και η χρηματοδότηση των εταιριών. Εδώ, η ιστορία έμοιαζε να αποτελεί την ίδια την υφή των πραγμάτων, λες και η πόλη ήταν ένα ενιαίο ανάπτυγμα από πέτρα και τούβλα, αμέτρητα στρώματα μηνυμάτων, νοημάτων και πληροφοριών που παράγονται ανά τους αιώνες σύμφωνα με τις επιταγές ενός εμπορικού και πολιτικού DNA, που τώρα πια είναι σχεδόν αδύνατο να διαβαστεί.
---
Οι τζόκει συνδέονται με τον κυβερνοχώρο για να έρθουν σε επαφή με τις δομές των πληροφοριών. Φορούν τα διεγερτρόδια και βρίσκονται μέσα σ' αυτό το νοητό χώρο, με όλα τα δεδομένα του κόσμου διαρρυθμισμένα μπροστά τους σαν μια μεγάλη πόλη από νέον. Εκεί μπορούν να κινούνται και να βλέπουν τις πληροφορίες οπτικά. Με οποιοδήποτε άλλο σύστημα θα ήταν τρομερά πολύπλοκο να βρεις το δρόμο σου μέσα στο σύμπαν των πληροφοριών και να εντοπίσεις κάποιο συγκεκριμένο στοιχείο.
---
Τη δημιουργούσε ο χρόνος και ο θαλασσινός αέρας και η εντροπική φύση των ακριβών σπιτιών που είναι χτισμένα πολύ κοντά στη θάλασσα.[…].
Το σπίτι, όπως και τα διπλανά του, ήταν χτισμένο πάνω σε τμήματα ερειπωμένων θεμελίων και όταν έβγαινε να περπατήσει στην παραλία, βυθιζόταν σε αρχαιολογικές φαντασιώσεις.
---
Η ονειρική αρχιτεκτονική της Αποικίας υψωνόταν στα αριστερά της, ένα όργιο από εγωιστικά σχήματα και φόρμες. Αντίγραφα των Πύργων Βατ στολισμένα με νέον υψώνονταν δίπλα σε νεο-Κτηνωδικά αμπρί με πρόσοψη σκεπασμένη από μπρούντζινα ανάγλυφα.
Έμοιαζαν με τοίχους από καθρέφτες και καθώς περνούσε μπροστά τους αντανακλούσαν τα πρωινά στρώματα των σύννεφων που απλώνονταν πάνω από τον Ειρηνικό.
---
Έμεινε ξαπλωμένος εκεί που βρισκόταν και άρχισε να σκέφτεται πώς θα περάσει το δισκοπρίονο στον Δικαστή. Το πρόβλημα ήταν πως ο καρπός χαλούσε κάθε φορά που πήγαινε να κόψει κάτι πιο σκληρό από χαρτόνι. Στο αρχικό του σχέδιο το χέρι είχε κανονικά δάχτυλα, που το καθένα είχε στην άκρη του ένα μικροσκοπικό, ηλεκτρικό αλυσοπρίονο, αλλά τελικά απέρριψε αυτή την ιδέα για διάφορους λόγους. Ο ηλεκτρισμός δεν τον ικανοποιούσε, δεν ήταν αρκετά υλικός. Προτιμούσε να χρησιμοποιήσει ένα σύστημα με συμπιεσμένο αέρα, ή ακόμη και ένα σύστημα εσωτερικής καύσης, αν μπορούσε να βρει τα εξαρτήματα. Κι αν έψαχνες αρκετά στο Ντογκ Σόλιτιουντ μπορούσες να βρεις εξαρτήματα για να φτιάξεις σχεδόν τα πάντα. Σε περίπτωση που δεν τα έβρισκε εκεί, υπήρχαν μισή ντουζίνα πόλεις στους σκουριότοπους του Τζέρσει με ολόκληρα στρέμματα γεμάτα μηχανήματα όπου μπορούσες να βρεις ο,τι ζητούσε η ψυχή σου.
---
Ο Τζέντρι ήταν πειρμένος ότι ο κυβερνοχώρος έχει ένα Σχήμα, μια γενική συνολική μορφή. Δεν ήταν βέβαια η πιο παράξενη ιδέα που είχε ακούσει ποτέ ο Σλικ, αλλά για τον Τζέντρι, το Σχήμα του κυβερνοχώρου ήταν το σημαντικότερο πράγμα στον κόσμο. Και του είχε γίνει έμμονη ιδέα να βρει ποιο είναι αυτο το Σχήμα.
[…..].Ο Σλικ πίστευε ότι το σύμπαν είναι όλα όσα υπάρχουν, επομένως πώς είναι δυνατό να έχει ένα σχήμα; Αν είχε σχήμα, τότε θα έπρεπε να υπάρχει κάτι γύρω του ώστε να έχει σχήμα μέσα σ' αυτό το κάτι, έτσι δεν είναι; Και αν αυτό το κάτι ήταν κάτι, τότε δε θα 'πρεπε να είναι κι αυτό μέρος του σύμπαντος. Αλλά αλίμονό σου αν έπιανες τέτοια συζήτηση με τον Τζέντρι-ήταν ικανός να σου δέσει το μυαλό κόμπο. Ο Σλικ πάντως δεν πίστευε ότι ο κυβερνοχώρος είναι σαν το σύμπαν. Πίστευε ότι είναι απλώς ένας τρόπος απεικόνισης των πληροφοριών. Τα αρχεία της Υπηρεσίας Σχάσεως έμοιαζαν πάντα σαν μια μεγάλη κόκκινη πυραμίδα των Αζτέκων, αλλά αυτό δεν ήταν υποχρεωτικό. Αν ήθελε η Υπηρεσία, μπορούσε να τους δώσει οποιαδήποτε άλλη μορφή. Οι μεγάλες εταιρίες είχαν κοπιράιτ στη μορφή που έδιναν στις πληροφορίες τους. Επομένως, πως μπορούσες να πεις ότι ολόκληρη η μήτρα έχει κάποιο συγκεκριμένο σχήμα; Αλλά, ακόμη κι αν είχε, γιατί αυτό να είναι σημαντικό;
---
Δουλεύοντας το τζόιστικ, έστριψε τον Δικαστή και τον πήγε στο διπλανό δωμάτιο, ακολουθώντας ένα διάδρομο ανάμεσα σε σειρές τσιμεντένιες βάσεις που κάποτε στήριζαν τόρνους και συγκολλητήρια. Από πάνω του μέσα στο σκοτάδι και τα σκονισμένα δοκάρια της οροφής, κρέμονταν σβησμένες λάμπες φθορισμού, όπου μερικές φορές έφτιαχναν φωλιές τα πουλιά.
Κορσακόφ --- έτσι την έλεγαν αυτή τη μέθοδο. Σου έκαναν κάτι στα νευρικά κύτταρα, έτσι που σου έμεναν μόνο οι βραχυπρόθεσμες αναμνήσεις. Μ' αυτό τον τρόπο, ο χρόνος που έμενες στη φυλακή ήταν χρόνος χαμένος. Είχε ακούσει όμως ότι δεν τον έκαναν πια, ή τουλάχιστον δεν το έκαναν για κλοπές αυτοκινήτων. όσοι δεν το είχαν ζήσει νόμιζαν ότι είναι κάτι εύκολο, σαν να πηγαίνεις φυλακή και μετά να σου σβήνουν όλες τις αναμνήσεις απ' αυτό το διάστημα, αλλά δεν ήταν έτσι. Τρία χρόνια της ζωής του πέρασαν σαν μια μεγάλη θολή αλυσίδα φόβου και σύγχυσης, που μετριόταν σε πεντάλεπτα διαστήματα.
---
Όταν ήρθε ο πόλεμος, η Τέσιερ- Άσπουλ ήταν οχυρωμένη πίσω απ' αυτό το τείχος. Από την τροχιά τους είδαν τη Βόννη να καταστρέφεται μέσα σε μία εκτυφλωτική λάμψη και να την ακολουθεί το Βελιγράδι. Η κατασκευή του σταθμού συνέχισε με κάποιες μικροδιακοπές στη διάρκεια εκείνων των τριών εβδομάδων. Αργότερα, κατά τη χαώδη δεκαετία που ακολούθησε μερικές φορές τα προβλήματα ήταν μεγαλύτερα.
Τα παιδιά, ο Τζιν και η Τζέιν, ήταν μαζί τους τώρα, ενώ η βίλα στο Μπίαρτζ είχε πουληθεί για να χρηματοδοτήσεις την κατασκευή μιας κρυογονικής εγκατάστασης στο σπίτι τους πάνω στο διαστημικό σταθμό. Οι πρώτοι ''ένοικοι'' της κρυογονικής κρύπτης ήταν δέκα ζεύγη κλωνικών εμβρύων ο 2Τζιν και η 2Τζέιν, ο 3Τζιν και η 3Τζέιν…Υπήρχαν πολυάριθμοι νόμοι που απαγόρευαν ή ρύθμιζαν την τεχνητή αναπαραγωγή του γενετικού υλικό ενός ατόμου, αλλά ταυτόχρονα υπήρχαν και πολλά ασαφή σημεία στον τομέα των αρμοδιοτήτων και δικαιοδοσιών των αρχών…
Αυτές οι κυκλικές πόρτες από μαύρο γυαλί, με το χρώμιο στην περίμετρό τους, ήταν βασικές εικόνες στις αναμνήσεις της άλλης, πανίσχυρες και τοτεμικές.
Οι εικόνες άρχισαν να προχωρούν μπροστά πάλι. Έδειχναν την κατασκευή διάφορων τμημάτων στην εσωτερική επιφάνεια του ατρακτοειδούς σταθμού κάτω από συνθήκες έλλειψης βαρύτητας, την εγκατάσταση ενός συστήματος και περιστροφικής βαρύτητας…
Το γραφείο του Τζέραλντ είχε μία ταμπέλα με μεγάλα παλαικά γράμματα στον τέταρτο όροφο ενός σκελετικού κτιρίου στο μέρος που ο Πράιορ της είπε ότι είναι η Βαλτιμόρη. Ήταν από κείνα τα κτίρια όπου φτιάχνουν μόνο το σκελετό και οι ένοικοι φέρνουν τα δικά τους έτοιμα δωμάτια που μπαίνουν συρταρωτά στη θέση τους. Ήταν σαν ένα κατακόρυφο κάμπινγκ, όπου για κάθε θέση υπήρχαν ηλεκτρικά και οπτικά καλώδια και σωλήνες για νερό αποχέτευσης.
---
Δεν υπάρχουν σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου